這首...其實不太容易，留意後面的冰原背景。
流砂の嵐(BEMANI SYMPHONY Arr.)上星期在nos上面現身。其本體流砂の嵐正是我在音遊界裡第一次接觸劇団レコード(劇レコ)的作品。作為這個樂團(其實是單一作曲人広野智章)的忠實支持者，我一直想紀錄一下自己跟劇レコ的緣份。
與其說我跟劇レコ一見鍾情，不如我本來就對這類民族風的音樂有種莫名的愛。喜多朗的Dance Of Sarasvati(嘛，大家都知道這首哪裡聽的到)到新絕代雙嬌Online的藏海村都曾經是我的最愛。
到了我可以進機廳打jubeat的年紀，我記得我第一首打的是夏祭(因為太鼓打很多遍了)，第二首是Snow Goose(也是我的愛曲)，第三首便是流砂の嵐了。那個大氣的開場一下便把我拉進劇レコ的世界裡，只是當時他在jubeat裡沒有太多其他作品，我也沒留意到他用貓叉名義出的音樂，只能每次出勤都打一遍流砂の嵐當熱身。
之後是バビロニア(Babylonia)。當時草莓[Strawberry]問我要不要做個太鼓，我一聽就知道正中我的好球帶，當下就答應下來了。那時還在聽mp3騎單車上學的我在開始寫譜面以前應該聽了這首歌一千遍吧。
我大部分的作品都是跟著樂曲旋律走的，這首是少數的例外。原因很簡單，那譜面來自一剎那的靈感而非拿著樂曲轉譜在那邊深研－－我寫譜面那一天正是我旅居小鎮的初雪，也是我人生第一次在生活的地方(旅遊不算)遇到下雪天。平時是草地跟石地板的後花園被雪蓋上了以後變成白茫茫一大片雪原，你亂丟雪球也沒事的那一種。我就在外面躺在雪地上翻騰打滾，直到發現自己穿得不夠快要凍僵為止。
那天晚上我挨在火爐旁邊打開電腦，那Osu圖裡用的背景正是冰原上的少女。那天早上的雪景在我腦海中飛閃而過，我幾乎不加思索便寫出了自己最滿意的作品之一。現在看回去，副歌當初用的1/6 xxxxx x實在有夠亂來，不過修成xxx x x也還能反映我對樂曲的理解(impression)。我被不少人問過，這首歌在的IIDX上面的BGA明明是沙漠，怎被你寫成冰原了？我只能說兩隻在地理性質上都差不多(誤)。只能如果我當初就有這首歌的BGA是沙漠的印象的話靈感就不會涌現了吧。
我一直都沒打iidx，所以錯過了不少劇レコ的樂曲。不過至少後來在jubeat、DDR跟nos上面他的歌也慢慢變多了：jubeat上有我が麗しのバレンシア、亡国のヒストリア跟アレスの楯等等；DDR有Ishtar、SWEET HOME PARTY；而nos上面的愛、遠く和Eurasian Journey都是我的熱身指定曲之二。
順帶一提不知為何我經常把亡国のヒストリア跟愛は不死鳥の様に搞混，雖然我也很愛Prim的歌就是……不過那幾首劇レコ的jubeat曲對現在的來說熱身嫌太容易一點，不死鳥現在成了我的指定熱身曲就是。
劇レコ的音樂成為了我接觸更多民族風音樂的契機。在我接觸M3與Comiket後才發現這麼多人都在做這類音樂。東方的民族風remix每次都可以佔一整排，M3那邊連相逢恨晚的大神Rigel Theratre都說後起之秀太多自己該休息一下了。
所以我說，日本甚麼時候把疫情搞定讓我們過去玩呢？剛剛又一屆M3過去了……
必須說我第一次看到這個BGA是在今年6月機廳……
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